很慚愧﹐竟然為花花公子海夫納的婚姻大事失眠﹗
要說花花公子的婚姻干我何事﹖事情是這樣的。八十歲的海夫納﹐將要和二十七歲的妙齡女郎結婚。八十歲依照中國人算歲數的算法就是八十一歲。所以八十一歲的海夫納和二十七歲的兔女郎結婚﹐勉強可以比美八十二歲的楊政寧和二十八歲的對象結婚﹐就是欠了點對稱。
這種八卦新聞﹐最好等待晚間的脫口秀主持人給個說法。脫口秀是我的最愛﹐一天工作完畢﹐這是休息解悶的好方法。從雷諾到萊特門到歐百恩到符格森的脫口秀節目﹐我是一個接一個看﹐看到累倒呼呼大睡。正如萊特門的名言﹕「生命的目的是什麼﹖你活著的目的是什麼﹖說不定你活著的目的就是為了看電視。」一點也不錯﹐至少晚上十一點以後我撐著不睡覺的目的就是為了看電視。
http://udn.com/NEWS/READING/X5/3773954.shtml
談英詩翻譯》春雨珠光意未盡
四年多前我自己愛上了英詩，懷抱著「獨樂樂不如眾樂樂」的理想和「初生之犢不畏虎」的勇氣，一頭栽進了英詩翻譯的領地。在2004年出版了第一本英詩翻譯散文集《用你的眼波和我對飲》，獲得了不少讀者的鼓勵，接著於2005年出版第二本《當秋光越過邊境》。現在又要出版第三本《未盡的春雨珠光》了，看來我對詩歌的熱愛，當真是「無邊春雨滴不盡，隱隱珠光意綿綿」啊！
回顧起來，這三本書的文章先後其實也反映了我個人在英詩美學上跋涉的痕跡。第一本代表我剛剛進入英詩領域，正在努力探索英詩基本功的過程，因此內容比較偏詩歌的格律和詩人的傳記，可以說是一個「求真」的階段。第二本顯示我漸漸借用詩歌的哲理來反映實際人生的悲歡離合，隱含較多生命愁苦的惻隱之心，可以說是一個「求善」的階段。第三本完成於我走出喪父和亡弟的傷痛，開始認真思考生命存在的意義和積極生活的方式，而更加沉醉於詩歌的「音、形、意」所賦予的整體快感———也因此才敢於「不怕被嘲笑」而親自錄下幾首自己朗讀的英詩，這可以說是一個「求美」的階段了。
有一陣子作了不少博物館導覽文字之類的翻譯。這一類的翻譯既要貼近原文，缺乏自由演繹的彈性（因為小工並非博物館編制人員，對展品本身的認識也不足，不敢亂寫），又不能太貼近原文。一不小心不是變成overtranslation，就是會翻得像中式英文，分寸並不是很好拿捏。
因此，我去看了故宮今年的大展之後，因為職業病的關係，當同行的友人都在讚嘆汝窯之美（和展場設計的缺失，這是他們的職業病），敝人則專注地看著導覽文字，看到眼睛都快瞇起來了。
結論，這是我看過最好的展場翻譯。雖不免有翻譯腔，但遠低於可接受的水準。英文流暢，原文意思充分表達，用字簡潔，是為展場翻譯之極佳範例。劃底線的部分是小工覺得比較難掌握或是譯得很好的字句。
關於拼音，這是網友在我版上的回應：
中譯英若遇到人名地名(比方說內容有大陸地名和台灣地名)或其他特殊名詞的romanization時常很無奈，台灣人名慣用威妥碼式，其他好像又要用通用拼音，如果再來個中國地名使用漢語拼音，就是一整個亂...
重點不在中文轉拼音的程序問題，而是成品呈現的一致性 ...說真的，我常不懂，如果英譯稿是給老外看的，那麼一篇文章裡不一致的拼音法，到底是個亂吧!?
有人反應說太嚴肅了，所以烏龜長毛的圈又亂寫了一篇譯者序，投個票吧！
六年級中段班，從小到大只會讀書，一進廚房就會被趕出來，上大學獨自在外居住好不容易學會煎蛋，知道電鍋煮飯要加水，炒青菜是先放油再放菜，出國唸書之後學會囤積泡麵和各種烤土司的餡料，待了半年終於進階到開罐頭義大利麵醬。如果你也跟我有過類似的經歷，你就知道《家事女神》中的女主角莎曼珊的廚藝怎麼樣。她如何從倫敦頂尖的律師成為「藍帶廚藝高手」，也是我剛接下這本書時一直很好奇的。
個性迷糊但專業表現傑出的女主角，配上黝黑英挺的肌肉男園丁，故事情節又是在敘述女主角如何學習打理家務，最後還為了愛情放棄倫敦的高薪工作，乍看之下，還以為是本反現代女性主義的小說。其實，書中對媒體界的嘩眾取寵、對職場的虞爾我詐、對菁英教育和社會階級迷思的嘲諷，才是我覺得最有趣的地方。所謂女性主義，並不是像莎曼珊的母親一樣，高薪、高學歷、高社會地位，而應該是開放女性選擇的自由與空間，像莎曼珊一樣，隨心之所向，擇心之所愛。
翻完這本書，我也跟著莎曼珊的腳步，放棄高薪穩定卻沒興趣的工作，回歸自由譯者生涯，把時間留給自己和我最愛的工作。正如她在小說結尾所言，「我才二十九歲，不管我想去哪裡、想做什麼、想成為什麼樣的人，我都可以放手去做。」
後記： 不管是工作還是愛情還是婚姻，都應該要想清楚自己要的是什麼。這一點我們的教育似乎著墨不多。從小，我的人生就一直按照既定的規則走，高中聯考、大學聯考、選系、選工作，都有一定的標準和分數，社會上每個人都按照這個藍圖分飾不同的角色。還好，這幾年來看著許多年輕人勇敢追求心中的夢想，衝撞既有的體制，這是進步社會的象徵～～哈哈，真開心！（扯太遠了吧！）
根據西洋占星學的說法，土星運行一周需要二十九年半，因此每二十八到三十年，生命就會發生明顯的改變，也許是孔夫子所說的「三十而立」，亦或梭羅的「節奏不同的鼓聲」，引導我們循著心中的召喚，尋覓自己人生的方向。占星學的說法，不見得每個人都相信，但是我二十九歲時，剛好也就是在翻譯這本小說的同時，我終於不再猶豫，拋下高薪穩定的工作，鼓起勇氣追求我自己想過的人生。
女主角莎曼珊，年方二十九，工作表現傑出，即將成為倫敦最頂尖的律師事務所有史以來最年輕的合夥律師。她單身，每天加班、沒有愛情生活、也沒有自己的時間。我周遭有許多朋友，和莎曼珊一樣年輕、高學歷、高薪、單身、對工作充滿理想與企圖心、遵循社會的價值觀，一步步往金字塔頂端上爬……然而，我們心中卻不免時時浮現一個疑問，「這真的是我想要過的生活嗎？」
莎曼珊從來沒有懷疑過自己的人生，她心中的鼓聲從來沒有敲過不同的節奏，但她卻在達成畢生夢想的前夕，被迫放棄自己唯一認識的一條路。她並沒有比我們有勇氣，卻達成許多人庸碌如我輩者一直想做卻不敢做的事情。在翻譯這本書的過程中，我也在高薪穩定的公職與前途未卜的自由譯者生涯間擺盪不定，不知什麼是我需要的，什麼又是自己想要的？向現實妥協，換取穩定而不虞匱乏的人生，是不是代表一種責任感？忠於自我，追求自己想要過的生活，難道就一定是任性嗎？在房子、車子、兒子陸續報到之後，我不禁認真地思考自己要過什麼樣的人生。最後，是莎曼珊在決定為愛留在南森身邊，放棄回倫敦當律師的機會，在小說結尾所說的一句話，讓我終於下定決心，回歸譯者生涯，把時間留給我最愛的人和工作。
她看著前方往遠處無盡延伸的鐵軌，「我才二十九歲，不管我想去哪裡、想做什麼、想成為什麼樣的人，我都可以放手去做。」
翻譯小工趴趴走 (6)